作者：黃大旺
首演前一天幫張又升代班擔任音效執行之故，包括日後的正式公演在內，我總共看了三次《刑場》。
觀眾進場時就可聽到，男女演員坐在舞台左右兩端，各自搖晃著手上不鏽鋼盆，盆中的十元硬幣不斷在盆中轉動，發出刺耳的聲響。這個聲響已經變成貫串全劇不可或缺的噪音要素，並且象徵了刑場中各種可能發生，又不知何時會發生的折磨凌虐。白色噪音淡入，夾雜著些許若隱若現的低頻，男從自己的口袋中掏出看不見的硬幣並拋向空中，那看不見的硬幣又回到了他的手上。男走向舞台深處的門，門上的玻璃扭曲地映著他的表情。在男與女之間，只有象徵第三者的椅子與一個用膠帶圍起，意味著水坑的方框。男不斷尋找那看不見的硬幣，卻要等到女走近方框丟下硬幣，才後知後覺地知道女早已主導硬幣的去向。兩人圍著方塊追逐後坐回各自的位子上，並且開始笑，越笑越大聲，直到被時鐘的滴答聲打斷。兩人隔著方塊玩錢仙，最後女坐到中間本來是看不見第三者坐的椅子上，男向女伸手要硬幣，女閉目拒絕後，自己走向方塊，時鐘的節奏越來越慢，就像時間漸漸停滯一樣。
錢仙遊戲仍在繼續，但是錢幣始終在女的手中。女卻驀地把硬幣留給男，並且拿起椅子悄悄由男的後方逼近，用椅背把男壓在地上喘不過氣，女起身，移動椅子位置後回到自己的椅子上，繼續搖晃手中的不鏽鋼盆。
男受不了白色噪音與硬幣的碰撞聲，掩住耳朵卻感到腦內的蛙鳴聲。男起身步入方塊，噪音又回來了，女用盆拍打自己的大腿，盆中卻沒有硬幣滾動。男自我折磨後走向女，女只是大笑拿起鋼杯喝水。男只能狼狽地在後面狂追。
女滿臉恐懼用椅子囚禁自己，三張椅子卻被男一一奪走，在後面一字排開。男在女背後喝光鋼杯的水，把鋼杯丟至一旁，並開始一件件脫下身上的衣服。女在方塊（刑場）中受盡折騰，痛苦呻吟的時候，樂曲反而是最悅耳的。最後男全裸面對觀眾，並跨過女體跑向前端，亮出手掌空無一物。兩人在下一首歌中做出一樣的伸手動作，相視而笑，不見剛才的各種折騰。
由於演員在劇中劇烈的身體與情緒波動，觀眾能夠感覺到他們訓練的辛苦與效果，但可能是因為我比較缺乏看戲的感性，總是覺得劇中的不鏽鋼盆、硬幣，乃至於角色間折磨背後的因果關係，與標題的連結性是否明顯？如果古典劇場的敘事或帶有強烈指涉性的符號，在這齣戲裏不是那麼重要，那編導要用什麼手法讓觀眾持續注視著台上（我知道，絕對不是身體奇觀或舞台效果）？我盯著台上穿很多的杜文賦跟形象有如德萊葉〈聖女貞德〉女主角般的亮亮，只覺得1.他們一定受了很充實的訓練 2.結果還是男的脫，這是象徵他已經被處刑了嗎？ 3.錢幣刮不鏽鋼盆的聲音決不悅耳，但有其必要：迫使觀眾面對台上的殘酷。 如果觀眾在任一齣戲中都可找到自己的位置，在這齣戲中，要成為男，要成為女，要成為壓迫者，要成為受壓迫者，還是行刑者，乃至於冷漠的閱聽大眾，也可由觀眾透過劇中有限元素提供的線索決定。
